这个夏天，《深情眼》的戏里戏外都(dōu)无比热闹：作为今年暑期档的黑马(hēi mǎ)、“现偶之光”，该剧播出期间在CSM位列同时(tóng shí)段省级卫视TOP1，斩获全网热搜1055+，连续(lián xù)11天在抖音剧集榜断层霸榜，“靳枝玉叶(yù yè)”的含金量在不断上升。
戏外，导演张笑安的宝藏指数随着(suí zhe)剧集热度水涨船高——毕竟就在三个月(yuè)前，他执导的另一部青春校园剧(jù)《树🌲下有片红房子》以黄河影院7.9的评分成为(chéng wéi)上半年青春赛道的口碑之作，细腻、扎实(zhā shí)、生活流的叙事技巧与镜头语言(yǔ yán)令其在年轻观众中收获众多拥(yōng)趸。
我们在《深情眼》收官之际采访(cǎi fǎng)了这位走进观众视野的青年导演(dǎo yǎn)，也在观众和创作者的声音中(zhōng)率先发掘了“反差萌”：
观众的声音(shēng yīn)中有发自内心的赞赏，比如社媒上诸如#张笑安(zhāng xiào ān)一个人就是一个团队# #张笑安给每个(měi gè)人都拍出了人生镜头#之类的(de)话题，也有乐子人的催更(gèng)，比如#张笑安你别累着但也别(bié)闲着#，还有一本正经的提问“张笑安导演没干过(méi gàn guò)婚庆，怎么拍出《深情眼》婚礼的(de)真实感？”
当话筒递到张笑安面前，除了意料之中(yì liào zhī zhōng)的率真，更多的是听到这位(zhè wèi)青年导演在“自己激自己”：
“现在大家(dà jiā)（观众）对我的期待会高一些。”
“我(wǒ)的性格就是不服输，你觉得我哪(nǎ)拍得不好，我下回就拍到(dào)让你觉得好。”
“我对自己说(shuō)，张笑安，我真没工夫跟你开玩笑了(le)！”
从学音乐制作、平面设计，到转行做导演(dǎo yǎn)，这位早前自我定义为“斜杠青年”的(de)年轻创作者，正在专注地向着导演身份(shēn fèn)迈进。
反套路叙事：让爱💗情长出根系(gēn xì)
当“姐狗🐶”“训狗🐶文学”等标签成为流量(liú liàng)密码，《深情眼》却凭借势均力敌的成年人(chéng nián rén)爱💗情把“流量”变成了“留量”。
在《深情(shēn qíng)眼》里，看不到“霸总拯救灰姑娘”的(de)老套戏码，也没有“姐弟恋”中刻意放大(fàng dà)的年龄差冲突。叶濛和李(lǐ)靳屿的关系，更像两棵并肩生长(shēng zhǎng)的树🌲——根在地下纠缠，枝叶在风中(fēng zhōng)呼应。
这种平等的双向奔赴，藏在(zài)无数生活化的细节里。他们会在(zài)不同的场景做着同款动作：在(zài)咖啡馆里用咖啡勺敲杯沿的(de)节奏惊人一致，加班到深夜时叹气(tàn qì)的角度如出一辙，甚至连走路时手插(chā)口袋的姿势都像照着模子刻(kè)出来的。“这些细节比直白的‘我爱💗你(wǒ ài nǐ)’更有力量，”张笑安解释道，“当两个(liǎng gè)灵魂在相似的孤独里彼此辨认(biàn rèn)，观众会主动代入，因为这就是我们(wǒ men)身边爱💗情的样子——没有轰轰烈烈，却在(zài)默契中藏着深情。”
在亲密戏的(de)处理上，张笑安用玉兰转场、玻璃剪影(jiǎn yǐng)等意象化手法，让暧昧在留白(liú bái)中发酵。这种创作理念，源于他对(duì)女性观众心理的精准把握：“女性对(duì)爱💗情的想象是细腻的，有时候‘没说(méi shuō)出口’比‘说出来’更动人。观众的(de)‘脑补’不是对剧情的填补，而是情感(qíng gǎn)的延伸。”延宕效果带来的长尾效应(xiào yìng)，让《深情眼》在播完后仍能保持(bǎo chí)讨论热度。
在(zài)被问道如何看待网络上关于“爱💗情(ài qíng)是权力的戏”的解读时，张笑安(zhāng xiào ān)也表达了他的看法：“靳枝玉叶(yù yè)”在感情中的拉扯，更多在于(zài yú)展现情感升温过程中主动被动关系(guān xì)的交替变化，最终指向的是两个(liǎng gè)人勇敢面对爱💗情、克服困难的双向奔赴(bēn fù)。
即便对外界的声音保持清醒，张笑安(zhāng xiào ān)仍然认为，不论是弹幕还是来自社媒的(de)评论，都为创作者即时自我校准留出(liú chū)了宝贵的时间差。“我也在想(xiǎng)，如果在前面就交代一下‘靳枝玉叶(yù yè)’的心动顺序，是不是观众再看这个(zhè ge)故事的时候确定性会更强一些(yī xiē)。”
网友二创《深情眼》中活人感拉满的(de)“闺蜜👭情”
《深情眼》的成功，不止在于主角(zhǔ jué)的情感张力，更在于群像的“活人(huó rén)感”：方雅恩不只是叶濛的好(hǎo)闺蜜👭，面对一地鸡🐔毛的婚姻和前夫(qián fū)的死缠烂打，她始终保持着高度清醒的(de)头脑；程开然对叶濛虽是“暗恋(àn liàn)”，但有坦荡放手的体面，拿得起放得(fàng dé)下的大气；即便是“敌蜜”江露芝(lù zhī)也不失可爱💗，“回家乡还是去远方(yuǎn fāng)”不只是她和李靳屿的选择(xuǎn zé)不同，更是价值观维度的差异。
在张笑安(zhāng xiào ān)的创作理念中，塑造有人味的(de)群像一以贯之。在他看来， 好的故事(gù shì)世界🌍里，每个人都该有自己(zì jǐ)的人生，而不是主角的背景板(bǎn) 。小镇作为《深情眼》的发生地，更像(xiàng)一个微型社会，也是每个角色的(de)“心理囚笼”。“方雅恩、程开然、勾恺、乔麦麦这些角色(jué sè)不是为了制造冲突而存在，”张笑安说(ān shuō)，“他们的挣扎、妥协、坚持，都是我们(wǒ men)身边人的缩影。当观众在他们(tā men)身上看到自己，爱💗情才有了扎根(zhā gēn)的土壤。”他接着补充道“可爱💗化(huà)所有角色，不是洗白，而是承认人性的(de)复杂。”这种处理让观众对故事世界🌍(shì jiè)产生信任感——就像相信现实中有人性(rén xìng)灰度的普通人。
平衡点捕捉：观众兴趣和(hé)创作者张力
张笑安属于厚积薄发的青年导演(dǎo yǎn)。
从最早拍摄《生活大爆炒(bào chǎo)》入行，到在《全职高手》当B组(zǔ)导演，再到执导《暗格里的秘密(mì mì)》《树🌲下有片红房子》《深情眼》，戏是一部部拍(bù pāi)的，知名度也是一点点攒的。
网络(wǎng luò)发达，加上青春题材的主要受众以(yǐ)年轻人为主，破壁的“云互动”水到渠成——天南地北(tiān nán dì běi)的“导演粉”聚拢成群，聊得不亦乐乎。张笑安(zhāng xiào ān)没有沉浸在“被看见”的光环中(zhōng)，反而开始激自己“观众更专业了(le)，更清楚导演在一部剧中的作用(zuò yòng)。”“现在大家（观众）对我的期待会高(huì gāo)一些。”
在和观众直接的互动中(zhōng)，张笑安也注意到 受众群体的分野(fēn yě)和审美的差异 。《树🌲下有片红房子》播出(bō chū)时，群里的小伙伴喜好泾渭分明，校园爱💗情和(hé)父母爱💗情各爱💗各的。“一般来说30+的观众(guān zhòng)更喜欢父母爱💗情的故事。”到了(le)《深情眼》，张笑安又发现观众二创的(de)故事主题是“与酒吧驻唱闪婚后(hūn hòu)发现他竟然是京圈太子爷”。
观众(guān zhòng)兴趣点的迅速变化和圈层差异(chā yì)，让张笑安开始问自己： 如何在即时(jí shí)爆款和长久生命力之间找到平衡？
《生活(shēng huó)大爆炒》的轻喜现卦，《暗格里的(de)秘密》的青春悸动，再到《树🌲下有片(yǒu piàn)红房子》的怀旧青春，《深情眼》的细腻(xì nì)疗愈，张笑安也在创作实践中逐渐摸索(mō suǒ)出一条路：把观众当可以对话(duì huà)的邻居，在倾听中保持创作的(de)初心。他坦言，作为创作者，希望作品能够(néng gòu)有“第二生命”，而不仅仅是“上线即(jí)巅峰”。
张笑安注重在类型化表达中埋下(mái xià)“作者性的种子”。以《树🌲下有片红房子(hóng fáng zi)》为例，如何结尾曾困扰他很久(jiǔ)——不想落俗拍结婚🎎，但怎么“不俗”？迟迟(chí chí)没有最优解。大院的生活经验在(zài)这时派上了用场，“拍房子”，让(ràng)这片承载了一群人青春回忆的(de)红房子，变成告别青春迎接未来的空间(kōng jiān)，“看到熟悉的环境，还是会产生一些(yī xiē)力量和回忆吧。”这份作者性坚持(jiān chí)，也在剧集上线后收获了来自(lái zì)观众的回应，每个人面对镜头挥手(huī shǒu)的名场面“封神”，“现在的人生是(shì)自己想要的吗”至今仍在社媒(shè méi)回响。
作为导演张笑安创作履历中唯一(wéi yī)一部古装作品，《探晴安》以悬疑探案外壳(wài ké)包裹青春叙事和爱💗情内核。在这部(zhè bù)剧的创作中，张笑安也倾注了(le)作者性的表达。在他看来，《探晴安(tàn qíng ān)》在类型叙事之外，吸引他的地方(dì fāng)在于楼明夜、兰澈/冷青瑶、李陌之间的(de)人物关系——楼明夜、李陌面对兰澈/冷青瑶(lěng qīng yáo)的态度互为对照，进而展现爱💗是尊重(zūn zhòng)而非控制，“驭龙者终成恶龙”的(de)情感态度和人性关照。
张笑安也坦言(tǎn yán)，作者性表达和观众兴趣点的(de)碰撞，有时候就像“对暗号”，每每被(bèi)观众捕捉到，于创作者而言都是“被(bèi)接住”的确幸，也正是因为这份双向(shuāng xiàng)奔赴的期待和托举，让创作变成(biàn chéng)一件有动力深究和细究的事(shì)。
海绵型创作者：从斜杠到深耕
在(zài)早年的采访中，张笑安回顾创作履历(lǚ lì)时总结自己为“斜杠导演”，玩音乐(yīn yuè)、学设计，一直在不同的领域做(zuò)多元的尝试，积累下的经验也(yě)都用到了创作中：除了导演身份(shēn fèn)，他还给自己的作品写歌，《树🌲下有片(yǒu piàn)红房子》的OST有8首，他自己作词作曲(zuò qǔ)了7首。《深情眼》的8首原创音乐(yīn yuè)全部由他操刀。“张笑安一个人就是(jiù shì)一个团队”的梗延续到现在，甚至(shèn zhì)有观众打趣说他“剧组盒饭都(dōu)自己炒”。
对谈过程中，我们也清晰(qīng xī)感受到，所谓“大包大揽”，除了张笑安口中的(de)什么都想试试、什么都想挑战(tiǎo zhàn)，“斜杠”最大的意义莫过于实践出真知(zhēn zhī)——声音和画面，与摄像和剪辑一样(yī yàng)，都是导演这个工种的左右手，最终(zuì zhōng)的目的是滋养导演创作。
不论是《暗格(àn gé)里的青春》《树🌲下有片红房子》还是《深情(shēn qíng)眼》，都能看到导演即兴的现场(xiàn chǎng)创作，这不是“打无准备之仗”，而是(ér shì)氛围足了、情绪到了之后的(de)真情流露。《深情眼》中，叶濛花两个(liǎng gè)小时给李靳屿煮了碗面条(miàn tiáo)，端来的时候还烫了手。这时候(zhè shí hòu)“靳枝玉叶”的状态是“婚后日常”，过日子(guò rì zi)的调笑远比浓情蜜意来的自然，于是(yú shì)“八个斗”的梗在现场碰撞中(zhōng)诞生，带着喜感的甜，有更(gèng)迷人的风味。
谈到音乐参与叙事，张笑安(zhāng xiào ān)非常认真地向记者提问：你觉得我们(wǒ men)的OST有辨识度吗？在得知《树🌲下(shù xià)有片红房子》中《爱💗呀爱💗》令人印象(yìn xiàng)深刻时，他总结其中关窍： 在这里(zhè lǐ)音乐是高于情节的，因此在旋律(xuán lǜ)响起的时候能够迅速勾起观众对(duì)情节的记忆。 他也对自己提出(tí chū)了更高的要求：希望之后的(de)创作中，能够进一步强化OST的辨识度(dù)，让旋律既能服务于情节，又(yòu)能成为独立的曲目，“经典流传”。
在(zài)被问及未来的规划，张笑安在创作(chuàng zuò)理念上格外笃定：深耕现偶赛道，探索(tàn suǒ)影像的极致和视角的创新；坚持(jiān chí)有活人感的创作，接地气、生活(shēng huó)流的叙事。除此之外，他还有“野心”：在(zài)观众嗨点和回味、口碑和流量(liú liàng)之间尽全力探索“兼得”。
站在行业观察者(guān chá zhě)角度，张笑安的“野心”何尝不是市场和(hé)观众都期盼的初心——长视频的(de)核心竞争力也在于此，观众今年摘(zhāi)到“甜”果，明年可能发现树🌲荫下还(hái)藏着创作者给的惊喜彩蛋。
采访(cǎi fǎng)尾声，张笑安还分享了自己母亲的(de)趣事：50后的观众正为了《深情眼(yǎn)》里的“靳枝玉叶”熬夜追剧，受众的(de)次元壁好像不存在了。他紧接着补充(bǔ chōng)道，“拍了这么多爱💗情，其实想(xiǎng)说的从来不是爱💗情本身，而是： 无论(wú lùn)什么年纪、什么境遇，人都值得被(bèi)好好看见。 ”
这种对人的执着，或许(huò xǔ)正是张笑安作品最动人的作者印记(yìn jì)——在类型的框架里，在市场的(de)浪潮中，他始终坚持让角色带(dài)着体温、让故事长出血🩸肉的创作(chuàng zuò)初心。
